一、简述春秋战国时期科学技术、文学艺术的成就？
从技术上来说最重要的是铁器取代了青铜器原来的地位。
在文学艺术方面，一是《诗经》，二是之争所产生的各家政治人文理论。
二、根据杜甫的作品了解杜甫诗歌的艺术成就？
杜甫诗歌继承和发展了《诗经》和汉代乐府以来的现实主义传统。它面向社会、面向人民。无论是抒情诗还是叙事诗，都达到了思想性和艺术性的高度统一。他精湛而杰出的写实表现手法，简洁严谨的语言，以忧郁、沮丧为主的多种艺术风格，善于百变之美的诗体，以及诗人崇高的人格和博大的胸怀，都堪称现实主义诗歌艺术的杰作。一个光辉的例子。高度成熟的现实主义创作方法主要体现在杜甫数量众多、品质优良的叙事诗中。首先，杜甫善于选取具有典型意义的人和事，进行艺术概括，塑造众多的人物形象，描绘社会生活的广阔图景。翻墙逃亡的老人，河阳急需征兵的老太婆，新安征兵的男人，迟到送别的新娘，无家可归的光棍，被征召入伍的老丫鬟。在夔州打拼，田父勤勉地劝他喝酒。天真烂漫的孩子们，畅饮狂饮的八仙，舞剑酣畅的公孙大娘，奋力拼搏的诸葛亮，儒雅的李太白，狼似虎的下人，火爆的杨国忠哥和妹妹，烧死了掠夺的安史叛军，无能的朝廷大臣-----组成了一个人物画廊。如此众多、真实、鲜明、典型的人物形象，是杜适的杰出贡献。其次，杜甫善于将主观思想感情融入到客观事实的描述中，让人物和事实自己说话，自然令人感动。例如，《美人行》诗通过客观描述《曲江行》的典型情节，讽刺了杨国忠兄妹颓废、奢靡、颓废的生活。这首诗的美妙之处在于，自始至终，都以细腻细腻的笔触、明亮丰富的色和严肃的态度来描述场景和情节，让诗人自己的倾向和感情从场景和情节中自然地浮现出来“没什么讽刺的词来形容，言语是讽刺的；没有叹息，但处处都有叹息。”因此，它比一般的轻讽刺剧具有更强的艺术批判力。其他著名诗作如《石沟里的官员》、《车马车》、《送别老人》等都很好地运用了这一艺术手法。再次，在描写人物时，杜甫还善于运用人物的个性化语言来刻画心理、塑造形象。无论是独白还是对话，都精生动。例如，《婚礼告别》这首诗完全用新娘的独白来写，充分表现了她在告别丈夫时的无奈、怨恨、抱怨、担忧、悲伤、鼓励、期待等复杂的心理活动，从而创造了一个故事。一个富有、情感丰富、情感丰富的女人。深谙正义的职业女性形象。《三官》、《三别》、《军车》等诗中的人物语言，都通俗朴实，各与其性格、身份、年龄特征相对应，表现出现实主义的特点。由于人物语言生动，读者仿佛亲眼所见、听到他们的声音，感觉更加真实、亲切。最后，杜甫还善于捕捉能够表现人物本质和精神面貌的表现细节。例如，“长辈虽，奴才敢残”这个细节，既揭示了奴才敢怒却不敢出声的痛苦心情，也暴露了封建统治阶级的残酷压迫。深深地体现了作者的同情和愤慨。又如《美丽人行》用“犀牛筷子久吃厌了”的细节来描绘贵妇的奢华；《石昊礼》用“语声久久无声，如闻泪咽”的细节，暗示老妪被拖走的悲剧，都是很好的例子。《北伐记》中有一段描述他的妻儿一生爱子比雪还白。我看到他在后面哭，他的脚很油腻，而且没有袜子。床前有两个小女孩，她们的头发只到膝盖以上——瘦弱的妻子的脸又恢复了光泽，疯女孩的头低着。婆婆什么都做，小庄就随便穿。动时涂上朱铅，使眉毛宽而杂乱。不仅生动地描绘了小女儿的纯真，也描绘了妻子的欢乐，凸显了作者本人悲喜交加的复杂情感。在杜甫的叙事诗中，上述特点往往同时出现，相互配合，相辅相成，共同构成现实主义的艺术手法，使杜甫诗歌的艺术表现力达到了前所未有的高度。
明显的浪漫主义杜甫的诗歌以真实、客观地反映现实生活而著称，也不乏带有明显浪漫主义色的作品。比如《望月》戴宗富怎么样？齐鲁还年轻。创世之钟美丽，阴阳断黎明。胸中有云生，眼角有鸟归。你将到达山顶，一览众山小。表达了诗人年轻时宽广的胸怀和强烈的自信。博大的胸怀与壮丽的景色相互辉映，营造出一种崇高、磅礴的诗意境界。后两句不仅表达了诗人对泰山风景的进一步向往，而且表达了诗人由此激发的对生活和社会的进取之志。又如《八仙饮酒歌》李白写有数百首有关饮酒的诗。当他到长安城的一家酒楼时，皇帝上不了船，就自称酒中成仙。张旭的三杯草圣传。王子脱帽戴头，纸上如烟云——浪漫的人物被描写得风流倜傥，呼之欲出，容光焕发。又如《洗兵马》。一方面表达了收复京城的巨大喜悦，另一方面对朝廷的恶政进行了讽刺和警示。最后提出强者可至天河，无需清甲兵。宏伟的幻想表达了诗人对国家未来的美好祝愿。《草堂曲秋风断》写人，彰显诗人的理想主义和奉献精神。“郁闷”的风格特征是杜甫对其早年诗歌创作风格的描述，意味着他具有深厚的学术能力和娴熟的技巧。其诗歌真正占主导地位的风格是诗人在创作过程中形成的；只有经历了重重磨难，诗风成熟之后，忧郁、挫败才具有深沉、博大的悲愤之意，才有化作波涛、成熟的潜力。《秋诗八首》堪称这一风格的杰出代表作品。有的场面感伤，有的抒发悲愤，有的借古讽今，有的欲言又止，有的彷徨、惆怅，有深沉的悲伤和失意的音乐。凸显了杜甫诗歌的忧郁、失意的主导风格。恰如其一玉露枯枫林，巫山峡荒凉。江中波涛汹涌，从天而降，风云阻地。簇簇菊花泪花开，一叶孤舟连故乡心，寒衣遍催刀尺，白帝城黄昏高焦。此诗为杜甫于大历元年秋在夔州所作。表达了作者对国事的深切关怀和对长安的向往。诗的前四句描写了深秋巫峡的景象，营造出萧瑟、晦涩的气氛，给人一种压抑、荒凉的感觉。这里的寒意实际上象征着当时的国情，也表现了诗人此时孤独无望的心境。最后四句写出了我对祖国的思念。他们的忧伤和执着，与上述情景相呼应，更显得深刻、缠绵。全诗脉络清晰，不愧为继承与改造的绝妙结合，尤其是第三联，以景为灵感，以景抒情。自然流畅，不留痕迹。又如《登高》风大，高天猿猴哀鸣，白鸟从朱吉斯坦的清沙飞回。一望无际的落木沙沙作响，一望无际的长江滚滚而来。万里常在悲秋作客，却已病了一百年，独自出现在舞台上。艰难辛酸恨鬓霜，酒杯沾新止。此诗为杜甫于大历二年秋所作。诗抒发了他在夔州重阳节登山的感受。充分体现了杜甫诗歌的忧郁、失意的风格。诗的前四句描写了深秋的孤独气氛，“风高天高”的季节，给世人带来的只有“树木倒塌”和“长江滚滚”。所有的景象都在不可逆转地衰落，于是……像这样匆匆而过的人生，正在急速走向结局，而且也是不可逆转的。后四句是杜甫对自己一生的总结和感慨漂泊孤独的生活无缘无故地毁掉了他的一生，使他的人生经历只落下了四个字“苦、苦、恨”。句中蕴含着无限的悲凉，令人心酸至极，悲痛万分！总之，所谓“郁闷”，一般认为是指杜甫诗词中所蕴含的博大精深的忧国忧民思想，所描绘的动乱时代博大而真实的生活画卷。笔法苍老苍劲，与画面中庄严深沉的忧郁色和悲壮气氛相得益彰，配以严谨的节奏和铿锵有力的音韵。
杜甫用简洁、准确、丰富多、自然通俗的语言说“因人性乖僻，故善词不绝，而言若不奇，故不绝文”。他是一位语言大师，他的诗既抒情又描述。杜诗的语言特点首先是简洁准确，这取决于他的深刻思想、深刻见解和高度概括力。“贵族府里酒肉臭，路上有冻骨头”是杜甫对封建社会阶级对立的高度概括，已成为千古格言；“三年来山月闭于笛，草木风前万国兵”是对“安史”前后情况的总结。《叛乱》形象描述“惜九庙被烧，怜下万民疮”是他忧国忧民的内心自我表述；“鱼在细雨中出，燕子在微风中斜斜”，是细雨中鱼游、微风中燕子飞翔的表现笔。其次，杜甫的语言丰富多。“戴宗辅如何，齐鲁尚幼”，“吴楚在东南，天地浮日月”，有吞八荒之势；“随风潜入夜，润物细无声”、“岸边细草清风险，《墙夜船》有微妙之处。”临阵前去世，留下英雄泪流满面。“他的双臂”是多么的悲壮；“皇帝被召却上不了船，自称是酒仙”是多么的嚣张、豪放。“星辰垂平，田野辽阔”。明月波江”精炼动词；“今夜露白，故乡明月明”精炼形容词。“花中深见蝶，水中蜻蜓飞”。重复的词语，凸显了蝴蝶和水蝇自由活泼的本性；“齐王府里常见，崔九堂也曾听过几次。”“江南美景，正是百花盛开的季节。”“又见面了。”诗人通过虚词的组合，抒发了对古今兴衰的无限感慨。语言自然通俗。“四更山吐月，夜水明”。擒贼先擒王”；“公公夫人送行，咸阳桥尘埃尽”，像口语一样通俗，极富表现力。诸体，尤古体、七言杜甫“读万卷，下笔如有神”，尤以古体、齐鲁为佳，古诗五百多首。自五古比七古诗，诗人多用五言古体、七言古体将叙事、抒情、议论融为一体。北伐》、《三官》、《三别》、《洗兵马》等等。比如《石豪礼》叙述了一个完整的故事，从黄昏到黎明依次写成。虽然它是只是一段叙述，诗人的义愤不言而喻，是非的爱憎分明。杜甫晚年漂泊西南时，他的诗歌创作以现代韵律诗为主。他将韵律诗的题材拓展到了几乎与古诗一样广泛的程度，在艺术上也取得了非凡的成就。杜甫不仅对五法掌握得很好，而且还是七法的第一高手。其七韵的数量不仅超过前人所创，而且打破了固定的音乐形式，创造了连续七韵诗和斜体七韵诗。其七种独特的风格中，斜式的形式尤为多。杜甫将广阔的社会生活充分引入到诗词中，形成了诗词的强大生命力。晚年致力于探索现代抒情诗的形式，力求创造独特的诗歌语言和境界。诗歌形式的节奏与诗人内心生活的节奏同步，这是杜甫韵律诗的长处。总之，杜甫的诗歌具有很高的艺术成就。对此，元稹评价道“至于子美，所谓上薄风骚，厚重宋朝，言以拉拢苏厉，怒以吞曹、刘，掩面的孤傲，徐宇的雍容，都是古人的体力，却也是今人所独有的特长。”四、杜甫诗歌的渊源和影响杜甫诗歌之所以能集古今之大成，与他运用宏观提炼精髓是分不开的。别再伪文近风雅，转一多是你的老师。”所谓“转一多”，就是广泛学习前辈作家，总结文学的发展，凭借过程中积累的丰富艺术经验，自觉探索。并追求诗歌的各种艺术形式和表现方法，博采之长，并加以创新，开创了自己的家族。
杜甫诗歌的叙事性和现实主义明显受到《诗经》和汉代乐府的雅致诗词的影响；他的爱国、关心人民、主持正义的精神也是对屈原《离骚》的继承，具体体现在屈原《离骚》对楚辞诗词的直接运用和启迪上。他能够学习别人的长处，比如陈子昂的品格和性格，四侠的盛世，沉宋的精准，高岑的宽宏，王离的儒雅，古风的儒雅。元杰.他们都是包容性的。杜甫主张古曲与新声并重；他既强调古风，又强调新风；他不仅要求文体、语言的简洁、丰富，而且注重措辞的优雅、优美。他能够比较全面地认识到各个历史时期作家的作品各有特点和成就，并博采众长，从而能够融会贯通古今成就。杜甫诗歌的影响杜甫每每思及国家的爱国主义和人道主义精神都感动着世人，以及他自觉地用诗歌反映社会、讴歌生活的现实主义创作精神，影响了一代又一代诗人和作家。在后世。如元白的《新乐府》，李商隐的哀世之作，以及皮日修、杜荀鹤等人批判时弊的篇章，都是杜诗的后代。宋代，陈与义、陆游、文天祥立志复兴国家，冒着生死危险。他们慷慨的挽歌抓住了杜的精髓。袁以山经历了国事人生的沧桑，其七律情感深厚，直接继承于杜甫。明末清初的顾炎武、屈大均等人也弘扬了杜甫的爱国精神。杜适的艺术成就也为后人打开了无数扇大门。他们根据各自的性格、爱好、学术能力、才华，学习了杜氏的风格和技法，各有所获。“少陵七韵皆有才，须有备。学于夷山，则得其丰；学于东坡，则得其流；学于山谷，则得其流”。学其渊博，学其青明，善者得其雄伟，恶者得其广阔。”总之，就对后世的影响而言，杜甫是中国文学史上最有影响力的诗人。第二节大理与镇远诗人唐代宗大理时期是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡时期。刘长卿刘长卿，字文芳，宣州人，乃洛阳人。他曾犯过罪，因性格僵化而两次被贬。后任随州刺史，晚年入淮南节度使。他一生的大部分时间都是在逆境中度过的。有《刘随州集》。刘长卿大部分时间都在逆境中度过，长期郁郁寡欢，这给他的诗带来了苍凉、孤独的意境，增添了一些忧郁、沙沙的意境，使诗显得极为苍凉、苍凉。他的诗大多写得简洁流畅，既有极其精巧的对联，也有结构自然流畅、不依赖词语对位的对联。他们的节奏和谐流畅，风格冷峻高瞻远瞩。他的主要创作活动是在安史之乱之后。
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