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桃花在文字中绽放——读长诗《妙光》
简布汉
《明光河》是诗人李现新近出版的诗集。明光河位于祖国西南部，边疆地区，名叫腾冲。这里虽然没有想象中的那么浓郁的西南少数民族风情，但却充满了江南风光。原来，当地人的祖先大多是明朝时期从南京等地移民过来的，自然带来了江南的一切。几年后，明光河畔诞生了一位诗人，名叫李现。几年后，定居昆明，回望家乡，看到明光河两岸无尽的光和风，不禁想起了它的黑暗历史。他只能默默沉思，脸色无声地动了动，恍惚间说道“洪武时代/队伍离开南京/带着人马前往云南。”转眼之间。风雨已渡江。”
这样，我不知道是历史的使命，还是诗歌本身的使命，但它一直在我的脑海里。《明光江》这首长诗就像一颗大珠子和一颗小珠子一字、一句、一行、一曲、一组。第1至21集和第22至27集的长诗和增刊分别发表在《作家》杂志2019年第5期和2022年第1期上。2022年8月，《明光和》由北越文艺出版社出版，全集共208首诗、27首诗和附录。这套装帧精美的诗集一窥李现的诗才、诗词、诗学，让你看到他的文学心肠、气魄和才华。
长诗的题材主要有明光江两岸的四时、山川、农具、农耕生活、当地亲情、风土人情、民间谚语传说等。这套诗集虽然是用现代汉语写的，但却充满了古典风格。《寻找122个春天》、《175个午夜》等诗，分行起来就像唐绝句。这种创作倾向在李成之前出版的诗集《李成诗集1988-2006》和《房子》中已经很明显。不过，或许是因为歌曲的主题不同，这首《明江》就有一种独特的自然清新感。我认为《妙光江》与一般山水诗的不同之处在于它背后有浓厚的民俗色。而且，与典型的田园诗不同，它充满了现代的仰望星空的情感。正如他诗中抒情的主人公一样，李僧“望大地之广，倾注深情”。他从不同的侧面、不同的层面来描写自己的祖国。最终，他在语言世界中构建了一条自然、质朴、闪耀的明光河。涂有一层历史泥浆的汉字砖瓦在他的手下重新打磨，焕发出失传已久的象形文字的优雅光环。
写《明光和》的李森在语言形式上是个干净的怪胎。克罗齐相信“美学原理”，对于诗人来说，形式就是一切。这个想法也许很激进，但也很深刻。李现始终清楚日常语言与文学语言的界限。比如《春歌57首》中的“春天来了，云来了，落花变成了羊”，《76个男孩》中的“木叶唱起了春雨”。山顶/‘窗外’佛光胜书纸上”、“一三”、“这树、这树/山没有用”、《五宫》，都运用了很高的隐喻和拟人手法，这是一句用技巧让人眼前一亮、还原世界观的精台词。他对诗意语言形式的热情追求几乎体现在《明光江》的每一行诗里。然而，这种表达不仅仅是修辞象征、隐喻或去恐吓。如果仅此而已，那么文字就会以理性为主，看起来就像是手工，残留着锤炼和加工的痕迹。
《明光河》的词句体现了李森对诗歌与世界关系的独特理解。李森的另一个身份是，他是一位专家学者，一位大学博士生导师，自然也是一位诗书爱好者。但他却避开了“化才学为诗”的诱惑。唐朝的诗人大概是最懂得诗歌之美的。然而，正如杨宇所说，这些诗人写不出好诗，是因为他们“读不完”或者“读得不多，理解得不多”。但落笔时，要“尽量不陷入逻辑，不忘文字”。如果你看《明光河》，你就会清楚地看到，修辞无非是为诗歌的花草人工降雨，但更重要的是诗人目光的泉水是否干净、洁净。新鲜.是.李成作为诗人的眼睛清楚地消除了像石拱门这样的抽象概念。直觉和敏感是他可靠的朋友，引导他从复杂的现实网络中解脱出来。只有这样，《明光和》的文字和文本才能摆脱冰冷理性主义的束缚，正如李森在《戴子序》中所希望的那样。一首诗对此进行了扩展。是的，诗歌需要成为一个有生命的生物，具有诗人所追求的“具体、直观、清晰、自由”的生动性。
在《一百零一个面向财神殿》中，诗人写道“在财神殿的中心/我看到‘天、地、主、主、主’五个字母/触动并俯伏。”难怪。人们。在《五十二燕王来时》中，他更进一步，把威严的“天地之主、亲人、老师”想象成五位乐师。他们“坐在主屋里吹奏铅管”。这样的台词让我们想起布罗茨基的信念美学高于。在这首诗的想象中，诗人就像骑着一朵翻筋斗的云，轻盈地漂浮在语言搭建的明光江上，用孩子般清澈的眼睛看着明光江上的一切。接下来是“梨花绽放”，然后是“桃花绽放”，然后是“田野绽放”。
“桃花”之所以能够“发光”，与诗人写诗时渴望真正向外看的愿望密切相关。在《明光河》中，李现每次都砍掉标志中的葛藤，正视讽刺对象，与对象的世界保持着肌肤相亲的关系。乡村那些让人白眼的东西，似乎和“中国乡村”一样，都成为了历史的遗迹。当诗人以意想不到的目光注视它们时，它们往往能够冲破日常生活和习惯思维的围墙，用现代的语言活灵活现。他画中的每一枝、每一叶、每山、每谷都有一种混沌的、不可分割的、原始的生命力。这里天上的星星拥挤，河水在拱桥的咽喉处被吞没，深谷被春风撕裂……诗人依靠自己的感官来指代事物和情境。他可以随心所欲地扭转局面。文字漂浮的那一刻，他赋予了世间一切，甚至是野蛮的生命，就连一句话中的文字都如同在纸上弹跳一样灵活。
不难发现，在李现的诗学境界中，美永远是胜利者，、哲学、逻辑等等一切都必须臣服。在当今被哲学、血与泪所席卷的当代诗歌潮流中，写出这样的东西，确实需要一定的勇气。同时，也显示出野心。表面上，它与通常被称为各种“主义”的当代诗歌不同，实际上可以被认为是一种可以追溯到更悠久、更优雅的诗歌传统的“独特风格”。看来，李森是想借《明光河》重启唐诗，再现其生动却又无痕的诗性。清朗有力的诗篇中，词中所蕴含的桃花一朵朵在春光下熠熠生辉，仿佛诗神降临。
责任编辑陈太勇
审稿人王晨
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