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《暴风雪来了》是董岳导演的电影处女作，一经上映就广受好评。这是为20世纪90年代末遭受时代打击的工人的挽歌。雪掩盖了一切邪恶，掩盖了真相。集体无意识和非理性的群体认同使人失去自主性，对很多现象变得麻木不仁，甚至发疯。披着现实主义外衣的故事不禁显露出荒诞，就像一个黑色寓言，讲述了一代人在虚构与现实的世界中挣扎和迷失的故事。“现实中的残酷远比电影中更加喧嚣。””。
1.被面具遮蔽的真相
影片采用倒叙手法，从老余出狱开始。他走在熟悉的小路上，听到摩托车的声音，猛然回头，看到了自己年轻时的样子。略显超现实的处理方式从一开始就给观众带来了情绪，也带来了一定的不真实感。暗色调让影片总给人一种压抑的感觉。由钢材和混凝土支撑的工厂框架，给人一种重工业的氛围和真相的混乱。1997年，老余是一名“超级侦探”。他工作努力，受人尊敬，被授予劳动模范称号，有远大的理想。不过，他也是一名“体制外的超级侦探”。当他在真正的警察面前时，他只能恭敬地服从。这时，发生了一起凶杀案，老于似乎终于找到了从鸡头爬到凤尾抓住凶手的方法。他迫切需要得到一个真正的警察的认可，可以名正言顺地逮捕罪犯，同时他也为这种信念付出了沉重的代价。
“玻璃是一种思考的工具，也是一种植入思想的工具。”[《玻璃的世界》艾伦麦克法兰商务印书馆2003-1]影片多次在雨中透过不清晰的玻璃进行拍摄。他所看到的真相也夹杂着主观色。老余和徒弟看到车上有一个可疑的人。在追击过程中，徒弟坠楼身亡。这是老于的第一次挫折，也是他身份丧失的开始。他为了破案，抛弃了自己应该履行的职责，戴上了警察的“人格面具”。下岗也是他完善自己面具的一次机会。他靠近燕子，无意中看到了燕子的照片，就萌生了用它作为诱饵的想法。当他过于沉迷于自己设置的面具时，他的自我认知就发生了偏差，他逐渐被虚假的面具所支配。
我记得那个年轻警察轻蔑地对他说“你必须知道你是谁。”然而，在老余眼里，他所做的一切只是为了破案，获得集体的认可，却缺乏自我审视和自我认识。因此，越来越深入地了解你所扮演的角色。他躲在餐厅的玻璃后面观察燕子的理发店，试图抓住凶手，但最终被燕子发现。老余喜欢燕子，为了弥补愧疚，他给燕子买了一家理发店和玉耳环。爱她的同时又把她推向危险，就像苦咖啡配上甜冰淇淋。爱情的纯洁性受到质疑。这是人性的悖论，也是复杂的情感。
也许他对燕子的爱没有那么深，也许他失去她后才后悔，但老余始终没有从梦中醒来。燕子在火车桥上自杀，老余生命中唯一的色消失了，最后的精神寄托崩溃了，另一个陌生的自我开始疯狂生长。此时的他，身份彻底丢失，“我是谁”已经不再重要，惩罚他认为的凶手才是他脱身的唯一出路。潜意识中设置的人格面具将他从内到外撕裂。在追捕俘虏的过程中，他成为了俘虏。身份的突然转变，让他无法放松。他在与时代的较量、现实与现实的斗争中彻底失败了。他这才想出了章节开头的自我描述“我姓于，我是多余的。”
2、云云受命运影响
高角度的俯拍让画面有一种强烈的疏离感。对凶手的追捕暗示着即将到来的危险，徒弟意外死亡后钢铁厂的俯拍则展现了老余与所有人的斗争，以及他无法逃脱的命运感。但谁不是呢？徒弟触电坠楼身亡，而前几天他正在池塘里电死鱼。不同选择组成的未知命运嗡嗡作响，荒诞感贯穿整部电影。影片在现实主义的外壳下隐藏着黑色幽默。当你承受的命运到来时，没有人可以逆转。凶手被两辆车相继撞倒。第二辆车的突然到来给观众带来了强烈的视觉冲击，也暗示了作者决绝的态度。而老余刚到，凶手就被滚到了车底下。偶然与必然的界限被弱化，随后对凶手的追捕和疯狂都徒劳无功。压迫之下，西西弗斯的石头滚动不休，小人物的命运似乎永远没有扭转的机会。存在主义的荒唐性被暴露得清清楚楚，使老余本以为积极向上的人生旅程遭受了沉重打击。出狱后，他回到老工厂，想看看自己被授予劳模时的舞台，但没有人记得他当年的辉煌。没有人关心工厂里发生的事情。他个人的渺小在这一刻显露出来，就像无数长镜头中，渺小的人被巨大的影像挤进狭窄的空间。只有黑色的电线划破了天空，烟囱不断冒着黑烟，火焰一次次被钢厂的锅炉挤压破碎。
有人将《暴风雪》与韩国的《杀人回忆》进行比较。虽然两人都提出了对社会的质疑，但《杀人回忆》重点讲述的是在寻找凶手的过程中，真相如何一次又一次被吞噬。《暴雪》《即将到来》重点描绘了时代洪流下小人物的悲哀。荣格说“在生活中，人们必须做出不可原谅的事情，生活才能继续。”只有当人们内心的阴影真正释放出来，才能释放人性中包裹的兽性。片中，老余总是穿着同一套衣服，皮夹克下的红色毛衣时不时露出来。这就是老余区别于其他人的细节。刻画非常生动，令人印象深刻，演员的表演也非常自然，表达了一个简单的工厂工人的形象，具有很强的现实感。
3.被浪潮追赶的一代人
“这个冬天怎么了？”老警察感叹道。这起命案穿插在另一起案件——中，下岗丈夫和妻子经常吵架，最后一次出手，他用菜刀将妻子砍死。家是人们聚集在一起取暖的地方。怎么变得这么冷了？
一场暴风雪即将来临，1997年的冬天却一直下着雨，寒潮来袭，雨水冲刷着长宁，却洗不去人们迷茫的心，让一切都显得不确定。在时代的压迫下，一个残暴的杀人犯、一个精神失常的丈夫、一个被逼疯的老于出现了。十年过去了，凶手的身份仍然未知。当时，人人自危，一切都处于危险之中，没有人有心情去寻找失踪的工人。它们代表了无数人的悲伤，迷失在生活中现实与现实的斗争中。灰色的住宅楼井然有序。看似常规的制度，实际上是对人性的漠视。1997年，香港回归中国，成为燕子日夜思念的地方。对于更多人来说，国企改革引发的裁员潮无疑是最直接的影响。记得钢厂下班的时候，广播里播放着《企业调整，转变用工机制，加强用工管理，解决员工流失，提高效益》。随后，无数工人下岗，无处可去。被流放到工厂外的人更像是被关在笼子里的人。他们从大门外看上去就像是囚犯，一群被遗弃的人。社会动荡，人心惶惶。个人的命运只能与时代联系在一起。没有了生活来源，社会就会百病丛生。当物质家园被摧毁时，人们的精神家园就没有了赖以生存的枝条。但正是这一代人被卷入浪潮而无法奋斗，才使得推动历史进步的浪潮更加汹涌。这次危机之后，国有企业摆脱了财政赤字，社会开始快速发展。
“人喜欢回到自己骄傲的地方。”1997年老余获得劳动模范时，天下着一场不真实的雪。这是老于最辉煌的时刻。超现实的手法给影片增添了神秘感，也是他内心状态的外化。最终，老张患上了痴呆症，老余看着警车驶过，表情复杂，他也意识到，这些东西终究不属于他。西西弗斯终于找到了生命的出口，正视了生命的荒诞本质，成为了终极英雄。老余也坐着送别车，向着未知却又真实的远方驶去。迟了十年的雪花降临，他终于摆脱了束缚自己的虚假面具，告别了辛酸的过去，微笑着面对未来。人们站在远处，看着工厂在倒计时中化为浓烟中的废墟。
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