一、一首描写寒冷和雨的诗？
深夜，躺听风雨，铁马冰川落入梦中。
陆游《十一月四号风雨》
床边漏水无处晾晒，雨还没有停脚。被子长年冷如铁，娇嫩的孩子躺在上面，里面都裂开了。
杜甫《秋风断草堂歌》
红楼隔雨相望，寒珠箔浮灯独归。
李商隐《春雨》
燕子不归，已是暮春，烟雨中杏花冷。
戴树伦《苏溪亭》
陡峭的山风吹走了醉意，微凉——山顶斜照。
苏轼的《保卫风暴》
二、有关雨天和寒冷天的诗？
01-
为了向东坡传达消息，他深入玉堂。
如果我们告别后有人来，桥上就被雪覆盖了，没有路了。
回去吧，回去吧。一犁春雨落在河上。
——苏轼《如梦》
清新活泼，语气友善，
如山间清泉，如林中松风，如桃花盛开时的一瞬雨露。
充满田园诗意，如诗如画，魅力无穷。
02-
入夜，风平浪静，行将归来，只见江面上一轮明月，一轮明月。
——苏轼《罂粟悠美堂的远古礼物》
他描写月夜江水如镜般清澈、温柔、宁静。
03-
一叶轻舟，两桨有力。
水天清，影清波平。
鱼翻藻，鹭燃烟。
渡沙溪快，霜溪寒，月溪明。
它重如画，曲如屏。
当年，徐老雁翎。
君臣有梦，今古名皆空。
但远山长，云山乱，晓山青。
——苏轼《行祥子渡七里色》
在此词中，运用了白描和比喻的手法来描绘景物。上阙是水，下阙是山。
行文凝练，动静交织，意境空灵静谧，令人悠然神往。
苏轼融诗、画、乐美为一体的艺术匠心，是连王维都无法比拟的。
04-
宁静无边无际，随心所欲。
晚风轻舟，花径入溪口。
夜里，我转向西边的沟壑，隔着山向南望去。
池中烟气飞融，林月低低向后。
当事情发生并蔓延开来时，我愿意成为那个扶着扁担的老人。
——齐无谦《春流如水》
在一个温暖的春夜，诗人乘着小船漂入溪口，然后用自然的笔触描绘出一幅生动、淡雅、飘渺的春江泛舟、花香月色的画卷。所过之处，随处可见花径、山谷、池烟、林月等景色，给人一种绮丽朦胧的感觉。
05-
每日荷花露绿扇枯，粉池烟水清如练。
——言几道《蝶恋花》
“趣唐”这个词很新很美。
06-
流水会带走月亮，潮水会带走星星。
——杨光《春江花月夜》
没错，就是历史书上被形容为懦夫的隋炀帝。
他的诗确实大胆，已经走在诗风改革的前列。
07-
短歌不长，明月照我床。
星辰西移，夜色未深。晨牛和织女远远地看着对方。
——曹丕《燕歌行上》
写怨妇诗的人屈指可数，但他们的境界却是那么清晰而遥远。
08-
人人都说江南好，但游客只喜欢江南。
泉水绿如天，画船听雨而眠。
旁人如月，明腕覆霜雪。
未老先别回故乡。回到家乡，需要伤透心。
——韦庄《菩萨男》
“春水绿如天，画舫听雨眠”，是最美丽的描写春景的诗句之一。
碧绿的泉水比天空还要明亮、清澈。躺在船上，听着雨声入睡，是那么的美丽、空灵。“身边人如明月，明腕霜雪”，形容了女子明媚、明媚、清纯的气质。
09-
玉阶上生白露，夜里久侵丝袜。
但在水晶帘下，我却凝视着精致的秋月。
——李白《玉级怨》
太白的古诗豪放，这首诗却含蓄含蓄。
诗中的“玉阶、白露、丝袜、晶帘、秋月”等意象均属冷色调。
营造出的整体意境清冷高贵，没有其他杂质。
要知道，写出多种色的诗很容易，但写出统一的语气和情景却很难。
10-
凌波无法到达横塘路，却目送方辰远去。
谁能度过黄金岁月？月桥花园，细窗红门，是唯一知春的地方。
蔚蓝的云朵缓缓升入暮色的天空，笔书写着新的令人心碎的句子。
你还有多少闲暇和忧伤？宜川烟草，满城风雨，梅花黄雨。
——何柱《蓝宝石案》
典型的基于风景的爱情。达到情景交融、寓意深刻的效果。
结尾的三句台词可以说是何柱原创的绝唱，所以又被称为“何梅子”。
11-
长长的峡谷无声地流走。稀疏的杏影里，吹笛直到天亮。
——临江仙《陈玉仪》
这首诗我会在另一个案中解释，因为我这里只选了一句话，很难细说。
暂时只能用“精”来概括。
12-
黄昏时分，山远了，天气冷了，白屋穷了。
柴门闻狗叫，雪夜归家。
——刘长青《雪中芙蓉山留师》
语言简洁平淡，意境冷漠、孤独、遥远，达到了诗人“寄以淡然之味”的境界。
13-
行溪看影，天在清溪底。
天上有行云，人在行云中。
谁和宇唱得高亢？空旷山谷的声音开始响起。
不鬼不仙，只是一曲桃花水。
——辛弃疾《生叉子游玉言》
人在溪边行走，影子在水中，影子追随。
当人望水时，天、地、人、水、云合而为一。
很难分辨到底是人在天上走，还是云在跟着人走。看似真实却又不真实，看似虚幻却又不虚幻。
只停留在理论层面的“天人合一”，此时才真正感受到了！
14-
据悉，老师归来，江南杏花春雨。
——于吉《风入松寄柯精忠》
“江南杏花烟雨”这句话将江南诗意概括到了极致。它美丽而完美。比“春来江水绿如蓝”还要惨。
15-
洞庭绿草如茵，临近中秋，一点风也没有。玉剑琼田三万顷，我船上一叶。
素月分照，明江共影，内外皆清。很难向你描述这种悠闲的领悟之美。
迎年岭已在地表多年，孤光照耀其上，肝胆皆是冰雪覆盖。短发飘飘，衣袖冰冷，天阔气定。
漫步西江，细斟北斗，待一切如客。船孤呼啸，不知是何夜。
——张孝祥《年奴娇过洞庭》
这首诗整体上令人惊叹。这是一首最空灵、最幽静、最壮丽的描写洞庭风光的诗篇。
作者说，很难告诉你它的美，因为如果不置身于这样的风景中，很难理解这种情况。
这是一首在天时地利、天时地利下创作的诗篇。如果是其他人，没有其他时间，没有其他地点，任何因素都不可能改变。只有“独照自己的光芒，肝胆充满冰雪”，风景、情感、心境和谐共存的张孝祥，才能写出这样的文字。
结尾处传来一声孤零零的尖叫，难以抑制的骄傲和激动。生活中很少有这样的场景，可以让人完全忘记自己。那一刻，时间、空间、上下、古今，全部消失。这样的风景和心情，不适合雄辩，也不适合喝酒唱歌。只有“嚎”、扣船，才能没有违抗感，不被强迫，不暴露，融入形势。
16-
袖殷勤捧玉铃，当年却美人醉。
柳楼心对月低舞，桃花扇下对风歌。
——言极道《鹧鸪天》
如果说张的歌曲《年奴娇》融合了他的心境，那么这两句话则融合了当时的心情。
那种欢乐、无忧无虑、酣畅淋漓的聚会心态。
从语言上来说，语言华丽、雍容、空灵、飘逸，成为宋代名诗！
17-
小楼彻夜听春雨，深巷卖明代杏花。
——陆游《临安第一场春雨》
卢放翁的另一个主攻方向是善于以悠闲的心情和细致的手法表现士大夫的日常生活。这样的生活品味今天是体验不到的，只有在古代才有。
18-
天空苍白，花儿稀疏，云朵来来去去，还有几枝雪。——范成大《霜天晓角》
优雅含蓄，回味无穷。
19-
上大漠小楼，微寒，黎明如穷秋，轻烟流水绘屏。
飞花轻如梦，无边丝雨薄如悲，珍贵的帘子挂着小银钩。
——秦观《浣溪沙》
秦少游、小陵的代表作，全诗犹如晶莹剔透的玉石，让人欣赏把玩，爱不释手。
20-
千里之外，黄莺鸣，绿映红，酒旗飘扬，水乡山野。
南朝寺院有四百八十座，雾霭中塔林立。
——杜牧《江南之春》
咏史与描写景物融为一体，意蕴深远。
21-
银烛秋光清冷画屏，轻扇扇动流萤。
夜天冷如水，躺着看牵牛星和织女星。
——杜牧《秋夕》
22-
野寺分晴树，山亭夕阳环。
深春时节，无人到来，松花一路落。
——施润章《山行记》
很难向你描述这种悠闲的领悟之美。
23-
人闲桂花落，春山天夜静。
月出惊山鸟，春溪鸣。
——“鸟鸣溪”
莫杰的画里，动与静都是美的。而且他的诗的音韵和诗的意境非常和谐。
24-
清凉月如眉挂柳湾，镜中可见半山山。
兰溪桃花雨三日，半夜鲤鱼来滩。
——戴树伦《兰溪之歌》
25-
汾水不断南流，天冷如水。——史延年《送尹世录》
深美清澈，境界广阔。
26-
激情有多深，山间夕阳，秋雨绵绵。
——纳兰性德《蝶恋花出塞》
27-
芦花千里外，月色白。
——冯延嗣《归来歌》
28-
夜幕月下有梦，十里外春风柔情。
——秦观《八六子》
29-
稀疏的影子斜斜地划过清澈浅浅的水面，黄昏的月光里飘着淡淡的清香。
——林步《山园小梅上篇》
林逋用梅花的形与神，创造了永恒的经典意境。这种画面比较抽象，很难具体化。他把梅花的气质、风神描写得淋漓尽致，包括淡雅、幽静、高贵、端庄、淡雅。
苏轼曾在《书林不时侯》中说过“老师是一个非凡的人，纯洁而冷漠，没有世俗。”这首诗大概反映了作者的心情和性格。
30-
醉后不知天在水中，船上满是压倒星辰的清梦。
——唐文儒《龙阳县青草湖题记》
星河共影，天水共梦。
31-
叶子上，日出雨落，水面清澈圆润，风吹起每一片叶子。
——周邦彦《苏牧者》
“雨露晶莹，绿叶清圆，风中荷花亭台”，已是美极了。
但一个“动”，却让静止的画面瞬间活了过来，风灵出现了。
32-
风烟皆清净，天山一色。随波逐流，随波逐流。
——吴峻《朱元思想书》
确实，从湘南到桂林，山清水秀。
33
崇祯五年十二月，寓西湖。大雪下了三天，湖里人声鸟语都听不见了。日子已经定下来了。我乘着小船，抱着淡紫色的衣裳，生了火，独自去湖心的凉亭看雪。雾凇缭绕，天、云、山、水都是白色的。湖上的影子只有长堤的痕迹，湖中心的小亭子，船里的芥菜，还有船里的两三粒人。
——张岱《湖心亭看雪》
用写生的手法描绘雪亭、湖水、船，以小见大，描绘出一种空虚、孤独、清明的境界。
34-
春天来了，景色明媚，波平浪静，上下天空一片蔚蓝；沙鸥天空聚集，金色鳞片游动；岸边长满兰花，郁郁葱葱。或长烟散尽，明月照千里，浮光跃金，无声影沉玉，渔歌相，此乐何其美妙！
——范仲淹《岳阳楼》
35-
云散雨晴，色明亮。
落霞与孤鸮齐飞，秋水成与天同色。
渔船晚歌，响在可怜的彭蠡岸边。
大雁阵阵令人惊惧，声响破衡阳池。
——王勃《滕王阁序》
36-
它的形状也是
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